סלמאן רושדי

392 ציטוטים

סלמן רושדי הוא סופר ומחזאי בריטי-הודי, ידוע בעיקר בזכות רומן הבכורה שלו, ילדי חצות, שזכה בפרס בוקר בשנת 1981. יצירתו משלבת בדרך כלל ריאליזם מיסטי עם נושאים היסטוריים ופוליטיים, והוא נחשב לאחד הקולות הבולטים בספרות המודרנית במשך עשורים רבים. רושדי היה גם פעיל נלהב למען חופש הביטוי.

“לבדו, [צ'מצ'ה] נזכר לפתע שהוא ופמלה חלקו פעם על דבר מה, כפי שחלקו על הכול, על סיפור קצר ששניהם קראו, שעניינו היה בדיוק טבעו של הבלתי־נסלח. את הכותרת ואת שם המחבר לא הצליח להיזכר, אבל הסיפור שב אליו בבהירות. גבר ואישה היו ידידים אינטימיים (מעולם לא אוהבים) במשך כל חייהם הבוגרים. ביום הולדתו העשרים ואחת (שניהם היו אז עניים) היא נתנה לו, כבדיחה, את אגרטל הזכוכית הנורא והזול ביותר שמצאה, בצבעים שהיו פרודיה צעקנית על עליצות ונציאנית. עשרים שנה אחר כך, כשהיו שניהם מצליחים ושערם מאפיר, היא ביקרה בביתו ורבתה איתו על אופן התנהגותו כלפי ידיד משותף. במהלך הריב נפל מבטה על האגרטל הישן, שהוא עדיין שמר במקומו המכובד על מדף האח בסלון, ובלי לעצור בהתקפתה סחפה אותו אל הרצפה, וריסקה אותו עד שאין תקנה. הוא לא דיבר איתה שוב; כשמתה, חצי מאה אחר כך, סירב לבקר ליד מיטת מותה או להשתתף בהלווייתה, אף שנשלחו שליחים להודיע לו שאלו היו משאלותיה היקרות ביותר. ״אמור לה,״ אמר לשליחים, ״שמעולם לא ידעה עד כמה הערכתי את מה ששברה.״ השליחים התווכחו, התחננו, הזדעקו. אם לא ידעה כמה משמעות ייחס לדבר של מה בכך, כיצד אפשר להאשים אותה בצדק? והאם לא עשתה ניסיונות אין־ספור, לאורך השנים, להתנצל ולכפר? והיא גססה, בשם אלוהים; האין אפשרות לרפא סוף־סוף את הקרע העתיק והילדותי הזה? הם איבדו ידידות של חיים שלמים; האין הם יכולים אפילו להיפרד? ״לא,״ אמר האיש הבלתי־סולח. – ״באמת בגלל האגרטל? או שאתה מסתיר עניין אחר, אפל יותר?״ – ״זה היה האגרטל,״ השיב, ״האגרטל, ולא שום דבר מלבדו.״ פמלה חשבה שהאיש קטנוני ואכזר, אבל צ'מצ'ה כבר אז העריך את הפרטיות המוזרה, את הפנימיות הבלתי־מוסברת של העניין. ״איש אינו יכול לשפוט פגיעה פנימית,״ אמר, ״לפי גודלו של הפצע השטחי, של החור.״”

“זמן רב האמנתי — זוהי אולי גרסתי לאמונתו של סר דריוס קסרקס קמה בקיומה של פונקציה רביעית של היות-בחוץ — שבכל דור יש כמה נשמות, קראו להן בנות מזל או מקוללות, שנולדות פשוט לא שייכות, שבאות לעולם מנותקות למחצה, אם תרצו, בלי זיקה חזקה למשפחה או למקום או לאומה או לגזע; שאולי יש אפילו מיליונים, מיליארדים של נשמות כאלה, לא-שייכים כמספר השייכים, אולי; שבסך הכול, התופעה עשויה להיות גילוי “טבעי” של הטבע האנושי כשם שההפך ממנו הוא כזה, אך כזה שרובו סוכל, לאורך ההיסטוריה האנושית כולה, בשל היעדר הזדמנות. ולא רק בשל כך: מי שמעריכים יציבות, שחוששים מחלופיות, מאי-ודאות, משינוי, הקימו מערכת רבת-עוצמה של סטיגמות וטאבו נגד חוסר-שורשיות, אותו כוח משבש, אנטי-חברתי, כך שאנו לרוב מתיישרים לפי הקו, מעמידים פנים שאנו מונעים בידי נאמנויות וסולידריות שאיננו חשים באמת, מסתירים את זהויותינו הסודיות מתחת לעורות הכוזבים של אותן זהויות הנושאות את חותמת האישור של השייכים. אבל האמת דולפת החוצה בחלומותינו; לבדם במיטותינו (מפני שכולנו לבד בלילה, גם אם איננו ישנים לבדם), אנו מרחפים, אנו עפים, אנו בורחים. ובחלומות הערות שחברותינו מתירות, במיתוסים שלנו, באמנויותינו, בשירינו, אנו חוגגים את הלא-שייכים, את השונים, את פורעי החוק, את החריגים. על מה שאנו אוסרים על עצמנו אנו משלמים כסף טוב כדי לצפות בו, בבית משחק או באולם קולנוע, או לקרוא עליו בין כריכותיו הסודיות של ספר. הספריות שלנו, ארמונות הבידור שלנו, אומרות את האמת. הנווד, המתנקש, המורד, הגנב, המוטנט, המנודה, העבריין, השטן, החוטא, הנוסע, הגנגסטר, הרץ, המסכה: אילו לא היינו מזהים בהם את צרכינו הפחות ממומשים, לא היינו ממציאים אותם שוב ושוב, בכל מקום, בכל שפה, בכל זמן.”